Avez-vous réussi? Vous êtes en train d'apprendre à jouer à la fois sur la sémantique, la
pragmatique et la logique, sur des ensembles de sèmes qui existent pour vous et entrent en
relation.
Combiner des sèmes.
La logique rend la sémantique opérationnelle mais en passant par la pragmatique. Mieux
vaut garder ainsi notre contact avec le réel sous ses différentes formes. Il est là constamment pour
diversifier et renouveler les contenus sémiques.
On a vu (triangle sémantique) l'impossibilité de passer des mots aux choses ou des choses
aux mots sans avoir des idées. Les idées jaillissent des comparaisons mais aussi elles se mettent
en relation (pour peu qu'elles soient situées). Pour assister à ce jaillissement en soi, il suffit d'opérer
des rapprochements conceptuels.
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"Horreur vivante, honte, ignominie comblée de désirs, à la fin je t'ai acquise comme la science!" (Claudel, Tête d'or)
De quelle sorte d'ajout s'agit-il? ________.
1 Un baroquisme, car les mots, les idées, les figures semblent le fruit d'une grande recherche.
2 Une accumulation, car il y a plusieurs mots de même fonction et de même classe de sens.
3 Une énumération, car on ajoute des éléments de contenu de façon à constituer une série.
4 De verbiage car il s'agit de dire des riens.
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Rép. Un baroquisme.
Mais 2 si: Je t'ai acquise comme peu à peu comme la science, comme un savoir-faire, comme un trésor.
Mais 3 si: Me revinrent alors à l'esprit les tares de l'humanité: les guerres, les vilenies, les infections, la misère.
Mais 4 si: Honte, honneur, ponte, bonheur vivant ou mort, horreur blessée, soignée et même guérie, rougeur, rougissement, rugissement.
Quest. Travaille-t-on la pensée en vue de créer des rapprochements inattendus entre les qualité ou les effets produits? [wx126662] BAROQUE (litt., du ---)
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Y a-t-il du baroque dans ces quatre vers de Luis de Camoens, qui terminent un sonnet?
Pour panser ma blessure implore donc ce Dieu // Qui dans ton beau printemps ta jeune vie trancha / Qu'afin de te revoir il m'arrache d'ici / Aussi vite qu'il sut t'arracher à mes yeux.
1 (Il faudrait pouvoir lire l'original, en portugais.)
2 L'amour au delà de la mort.
3 Les qualifications et l'équilibre syntaxique.
4 «Aussi vite qu'il sut...»
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Rép. «Aussi vite...» La subtilité finale ou pointe («agudeza»), par laquelle l'amoureux, joué par la divinité, pense que son aimée va pouvoir la persuader qu'il convient à sa toute-puissance de retourner la situation.
Mais L'ensemble est classique: conception religieuse, phrase périodique, épithètes de nature.
Déf. Le baroque est une esthétique mais aussi une démarche intellectuelle: la comparaison de points de vue qualitatifs sur les choses, la mise en relation des effets qu'elles produisent. Ex.: JULIETTE --- Fenêtre, laisse entrer le jour, sortir ma vie (Roméo, qui doit la quitter).
Rem. Toute-puissance et mort sont conjuguées en deux sens aux effets inverses pour l'amoureux.
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On sait qu'un affront du père de Chimène envers celui de Rodrigue a obligé ce héros à un duel dont, contre toute attente, il sort vainqueur. Chimène à son tour suscite à Rodrigue un duel car elle se doit, elle aussi, de venger son père, comme Rodrigue l'avait fait pour le sien. Rodrigue alors vient lui dire qu'il ne se défendra pas contre Don Sanche.
«Je vais lui présenter mon estomac ouvert / Adorant, de sa main, la vôtre qui me perd.» (Corneille, le Cid, v.1499-1500).
1 Situation classique. Le héros mourra pour accomplir le souhait de sa «maîtresse».
2 Situation baroque. L'invincible se laisse vaincre par amour.
3 Éloquence subtile. Il accule Chimène à le perdre si elle ne renonce pas à venger son père.
4 «Pointe» baroque (agudeza, conceptisme).
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Rép. Le rapprochement de deux mains, rendu manifeste syntaxiquement par une métaposition forcée (de sa main avant la vôtre, non après perd) est un concetti. Elles ont une «analogie conceptueuse» (Gracian) qui est de vouloir sacrifier le héros. C'est le cas de parler de pointe (littéraire mais aussi celle qui percera un estomac).
Mais 1 si: Le drame de Chimène, divisée entre l'amour et la piété filiale, est classique.
Et 2 si: La décision de se laisser tuer, chez Rodrigue, est baroque (à moins qu'il ne soit persuadé qu'elle ne l'aime plus).
Ou 3 si: Marcher à la mort est une feinte qui servira à permettre à Chimène de pardonner.
Expl. Tristan L'Hermite, Théophile de Viau, Cyrano de Bergerac et Saint-Amant sont baroques. Les classiques ont aussi des passages baroques, notamment Corneille, Bossuet («l'Océan étonné de se voir traversé tant de fois») et même Boileau.
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