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Trois Morceaux en forme d'espoir.

Choeur de 5 basses et 2 altos
1 soliste alto
1 soliste basse

Soliste alto: saliss en la sa, et sa en la ti, todo assez la sati (pause courte) et, en la rik, et rik, en la sur, de la ré a la isme, todo, assez la érik.

Choeur: saliss en la sa , et sa en la ti, todo assez la sati (pause courte) et, en la rik, et rik, en la sur, de la ré a la isme, todo assez la érik.

Soliste alto: sissarè enlassé sassi dé la mur tou lassèce a la mige mage en pur.

Choeur: mage en pur (violent).

Soliste alto: la frime sénécent, la laisse en la glu, et sersui de bric et broc, catilan't en la ré, salseillé de dou brumar - seul a la mi, la ridur sacassé, les mar veillant a la même, sièmpré tu lamur les sommet sur la mé qué sèmma.

Choeur: sur la mé que sèmma (violent).

Soliste basse: agi, agi, agi, agiiiiii... (les trois premiers de plus en plus violents, le dernier en un cri) seul la rimel a la mé peu saluer des brisures (violent et très rapide) agé agé agé, agéééé...

Choeur: merda por l'agé (très violent).

Soliste basse: si (crié), agé (pause) car cé matur a géné tant la mi estica, qué foli massi la funeste vabur (violent et rapide) - riba rimsé, riba rimsé, riba rimsééééé (crié) - réal sur isme (crié) (pause) a la mer putri leu (rapide mais calme).

Choeur: réal sur isme, sal, amitant, rime alabé-riba rimsé a la mer (très violent).

Soliste alto: la la, la la, allons a lonla, la la, la la, la rime est sur, et la mur en lama, sabume dans la sur (ton léger). (.....)

Référence. Patrick Poulain, Trois morceaux en forme d'espoir, dans la Poésie lettriste, p.257 à 259.
Explication. Révolte et refus: "de la ré à la isme, todo assez", du réalisme ou de la réalité, assez de tout; "merda pour l'agé", merde pour ce qui est vieux (l'agé, qualificatif substantivé), "iré salsodiant et parsifflant", j'irai en psalmodiant et en persiflant. Sous la cacophonie générale, un sens est codé en filigrane par des déconstructions sonores et lexicales. Certains mots reconnaissables appartiennent au langage courant et contribuent à l'établissement d'un lien avec le lecteur: la sati(sfaction), sièmpré ("toujours" en espagnol), merda, catilan't (catalan), réal sur isme (surréalisme), l'agé (ce qui est vétuste, en poésie, la tradition). Le mot doit être renouvelé car, selon le manifeste de la poésie lettriste, il est "mécanique, fossilisation, fixité, vieillissement".
Les nombreuses indications de ton et de rythme sont essentielles, par ailleurs, pour remédier au manque de sens apparent: c'est dans l'interprétation orale possible que réside avant tout la qualité artistique.

Ingrédients

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   allusion littéraire,    arythmie,    assymétrie rythmique,    cadence majeure,    cadence mineure,    cadence sonore,    changement de ton,    changement de vitesse,    choeur,    contraste sonore,    cri,    décomposition lexicale,    étirement,    francisation,    gros mot,    hauteur,    illumination,    image,    inanité sonore,    indication de ton,    indication rythmique,    indication scénique,    intensité croissante,    intensité réduite,    jeu avec les caractères,    lallation,    lettrisme,    monosyllabe,    mot défiguré,    mot étranger,    musicalité,    parallélisme sonore,    pause,    pioulet,    pseudo-contrepèterie,    pseudo-langage,    réalité visuelle,    répétition 2,    réponse-écho,    résonance consonantique,    résonance rythmique,    résonance vocalique,    saupoudrage lexical,    signe démarcatif,    silence,    soliste,    sonisme,    spontanéité,    structure rythmique,    style précieux,    troncation,    variation sonore,    virgule rythmique

Notice sur Lettrisme, poésie sonore, poésie graphique et liste de ses ingrédients (procédés favoris).

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